当前位置:   首页->《霜红室随笔》->正文

作家们的原稿和字迹

    作家们的原稿和字迹

    当代我国作家的原稿,写得最整齐干净的,据我所见过的看来,怕要算

    茅盾先生的了。他的作品有时就写在练习簿上,不大爱用原稿纸,但是无论

    是用毛笔或钢笔,他的字总是写得小而劲道,虽然不是楷书,却写得非常整

    齐,字体扁扁的,有一点唐人写经体的味道,而且原稿上很少涂改的地方。

    茅盾先生写稿写得很慢,字句想定了才落笔,无须修改,笔划又丝毫不苟,

    所以他的原稿最干净容易认识。

    有一位女作家的字迹是很难认的,这便是彭子冈。她是女作家,但是你

    给她写信或是编排她的稿件,如果在她的名字下面加上小姐或女士二字,往

    往就要挨骂。她的文章写得清新漂亮,可是那一笔钢笔字却实在写得难认。

    并不是写得不好,而是写得怪。字体是一种一面倒的新文艺字体,笔划都是

    向右斜的,好象又写得很快,因此不看惯的人看起来就非常吃力。在她还是

    女学生的时候,我就认识她了。她在苏州一家规矩很严的教会女学校里念书,

    但是一面却偷偷的写文章向上海各杂志投稿,这在校方看起来,该是大逆不

    道的行为,勇敢的子冈却一点也不怕,而且还很顽皮的在信上说这是她的"关

    不住的春心"。

    在女作家里面,前辈女作家白薇女士的字,也是写得很别致的。她是惯

    用钢笔写字的,每一笔的起头和终点都要用力的捺一捺,形成两头粗中间细,

    再加上笔划有点颤动,我们戏呼之为"蝌蚪体",因为确实有点象是三代以

    上的那种古书法。

    乔木(编者按:这是乔冠华用过的笔名)的字也是自成一派的,使你一

    看就认得出是他的笔迹。字体也有点向右斜,但是很刚劲,富于棱角。他下

    笔千言,又喜欢修改,写到兴酣之际,满纸淋漓,就要使得手民先生叫苦了。

    喜欢将原稿改了又改的作家,田汉先生怕要算是数一数二的了。他写文

    章要"逼",一个夜工,往往就是洋洋万言。他是爱用毛笔的,字迹很小,

    字体有点象柳亚子先生那样,尤其是的字之字之类,往往以意为之,随便那

    么绕一下,你若是将它们隔离起来看,往往就不知道这究竟是字还是标点。

    老大(他排行最大,大家都跟着他的弟弟们这么称呼他)对于自己的文章很

    负责,因为是赶出来的,总是要求由他自己校对,可是这就苦了编辑先生和

    手民先生,因为经他校对过的校样,就象是巴尔扎克传记上所说的巴尔扎克

    校稿那样,那简直不是校对,而是修改原稿,有时甚至是改作和重写。老大

    也是如此,从他那里拿回来的校样,往往改了再改,勾了又勾,涂去一大段,

    又另外加上一大段,红笔黑笔,满纸密密麻麻的小字,结果等于要重排一次。

    这就是老大的校样。但无论从那一方面说,他的这些精神都不是白费的。因

    为他的文章愈改愈好,愈改愈精彩。田汉戏曲集里那些长长的序文和后记,

    都是这样产生出来的,而且都是当时在反动势力压迫下躲在旅馆里漏夜赶出

    来的。你去读一下,你就知道他有些地方写得多么悲愤郁抑,有些地方又多

    么慷慨淋漓。

上一页 《霜红室随笔》 下一页